文學作品中的服裝

      文學是服飾演變的一面鏡子，文學作品中的服飾描繪，為我們提供了服飾審美歷史的又一生動畫面，從一個側面總結了服飾審美的時代精神。葛洪在《抱樸子·譏惑》中說：“喪亂以來，事物屢變，冠屐衣服，袖袂財制，日月改易，無復一定。乍長乍短，一廣一狹，忽高忽卑，忽粗忽細，所飾無常?！闭f的是魏晉時政局激烈動蕩帶來的變化?！拜d玄載黃，我朱孔陽，為公子裳”，《詩經》這一描述，歲月留痕，文學作品仿佛是歷史記載的注釋，平添了許多生動的服飾事例，反映了當時人們的服飾審美評價。

     《后漢書》中記述了一首民謠：“城中女子高髻，四方高一尺。城中女子廣眉，四方且半額。城中女子大袖，四方全匹帛?！倍拙右姿鶎懙摹稌r世妝》，生動地反映唐代流行的時世妝：“時世妝，時世妝，出白城中轉四方，時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，妝成盡似含悲啼……”這首詞描述的是元和末年(820)，宮妃和貴族婦女不但追求豪華瑰麗的服裝，而且熱衷于面部的奇異化妝。自居易的另一首詞《上陽白發人》：“小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝?！庇终f的是入宮幾十年的宮女，外面已經流行“胡妝”，出宮后穿的還是入宮時的衣服。唐詩中還有諸如：“粉胸半掩凝暗雪”、“長留白雪占胸前”、“莫畫長眉畫短眉”的妝扮描寫。而宋人詩詞的描寫則更加具體詳實。

      如：“輕衫罩體香羅碧”；“薄羅衫子薄羅裙”、“輕衫淺粉紅”；“衫輕不礙瓊膚白”等，都是對衫的輕薄及色彩的淡雅的描寫。還有諸如“頭飾”等物的描寫?！傍P髻金泥帶，龍紋玉掌梳”(歐陽修《南歌子》)；“鋪翠冠兒，拈金雪柳”(李清照《永遇樂》)；“蛾兒雪柳黃金縷”(辛棄疾《青玉案》)；“玉簪螺髻”(辛棄疾《水龍吟》)等。進入明清兩代，大量文藝作品和札記中對服飾的描寫反映當時人們的服飾審美情趣。從馮夢龍的《三言》，及同時代的《兩拍》，到《紅樓夢》都有大量服飾描寫，可以說小說作者已經承擔起服飾評論的重任，闡述著他們對服飾審美的觀點與看法，為我們分析當時服裝流行提供了輔助材料。

      特別是《紅樓夢》書中用大量篇幅描寫了上至北靜王、王熙鳳、賈寶玉，下至襲人、鴛鴦等人的服飾，從富奢的皮毛服裝，到家常的“紅綾襖兒”，直至貼身的肚兜；從賈母送給寶玉的“俄羅斯”產雀金裘，到寶玉雨天用的玉葉蓑和沙棠屐。

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